金沙滩,中央电视台,抽屉

admin 2019-03-23 阅读:226

文/马庆云

张猛与周冬雨,算是电影界的强强联手。这部《金沙滩,中央电视台,抽屉阳台上》给予观众太多期待值。所以,影迷在评断这部电影的时候,是拿着电影圈的最高期待去的。尤其张猛导演方面,是风格明确的中国导演,《耳朵大有福》奠定其艺术的基本高度,《钢的琴》则属于一鸣惊人的优秀代表作。他镜头当中的东北人,具备真实的生活质感,与更高级的精神追求。


周冬雨方面,则是年轻一代当中演技最为明确的。她在《后来的我们》当中那种大大咧咧的表演雅思诚风格,反倒是让这个石家庄姑娘更像是终极一家之玩转铁时空一位东叶静肚皮舞入门教学视频北“大姐”。拎得起放得下,是周冬雨塑造人物性格的重要特征,她的人物都带着一种执着骚女人干练。这种爽利感正是影迷所喜欢的。所以,在演技上,周冬雨敢于通过生活化的方式塑造更为真实的小人物。

不过,这部《阳台上》无论对张猛导演,还是对演员周冬雨,都是挑战。张莫菲蛋糕官网猛导演以往的作品,尤其是《钢的琴》,是精神外放的,所有剧中人物都是通过高昂地生活姿态来面对低沉的生活苦闷的。《阳台上》则以低沉的生活姿态面对金袋子同样的苦闷。周冬雨在《阳台上》,则基本没有台词,饰演一个智力障碍患者。这也注定了演员要用非常内敛的方式去进行表演。


我们不妨先来聊周冬雨在《阳台上》的演技问题。周冬雨在这部电影当中表演的非常大胆。因为她外表其实是非常精明的,缺少憨厚感,反倒是人物本身的智力障碍需要某种天然的憨厚。所以,周冬雨在具体的呈现上,更多的是通过肢体动作的加入来实现人物特点。肥臀张猛导演对周的表演风格也非常熟悉,镜头呈现巧妙。

比如,有一场男主角跟踪女主角的戏份。周冬雨的走路姿势非常好的还原了智障陈泽迅患者的动作。周是故意两腿岔开的,而张猛导演在镜头给取上,也是故意通过大逆光的方式,让阳光透过周冬雨的裙子,重点观感岔开的双腿。这种表演细节,在另一位谋女郎章子怡身上也有,她在《太平轮》和《无问西东》当中,身子一扭走路出镜,便立马进入人物状态。


再比如,男主角有一场背后包袱女主角的戏份,并且有继续向上摸索的具体剧情。这场戏要是不借助道具,可能演起来不能把智障患者的特征表现明确。周冬雨借助的道具则是一个鸡蛋灌饼(不知真实的上海老乡是否吃鸡蛋灌饼,田克楠这美食经常出现在我们东北老铁的早餐当中)。通过鸡蛋灌饼的掉落与捡起继续食用等等,周冬雨把人物的层次表演的非常丰富了。这个善于吃东西的女演员,总能用最精准的方式呈现人物的最自然的生活状态。

周冬雨是为《阳台上》加hotgirl分的。她不过分传递人物性格,并且喜欢在最生活化的状态当中塑造角色。这种表演方式,非常适合有艺术追求的大导演,对那些浓得化不开的爱情剧导演来讲,周冬雨这样的演技,则是他们的灭顶之灾。


反倒是张猛导演,接得住周冬雨的演技。早在《钢的琴》之时,演员秦海璐提供给张猛导演,便是生活化的高级质感。在这部《阳台上》当中周万芹,有一些带着张猛导演印记的桥段,是显得非常高级的。比如,男主角过生日,父亲让他许愿的那个段落。张猛导演实现起来,非常短促有力。而父亲打儿子的画面,更像是一个东北家庭生活的日常。

这部《阳台上》,真正惊艳抢镜的,正是东北籍演员曹瑞。他在片中恰好饰演一个东北来沪的坏青年。无论是人生观还是具体的行为方式上,曹瑞饰演的角色都神还原了张猛导演当年电影的基本味道。这种外放型的人格特征,正是张猛导演镜头当中东北人面对生活的态度。


一部电影当中,若是过分内敛,则很难实现剧情的浓烈升华。曹瑞饰演的这个角色,对男主角骚婶沉闷的性格形成了强烈的反差对比。影迷更容易接受这种对生活竖起中指的角色。他的故事内容虽然不多,但层次饱满,是大家经常看到的底层青年形象。女神的阴阳顾问

反好陈列胜过好导购观男主角,过分沉闷的表演田玥女排方式绝对诱惑,也并未呈现太多的层次感。当然,张猛导演是合格玉势的,他通过剧情的方式对男主角几次决定的转变都铺陈的非常到位。但演员王锵并未提供给角色张英雄更丰富的内涵特点。演沉闷,是最容易的,但同时也是最难的。尤其曹瑞角色的外放,让张英雄这个人物显得更加无戏。


对于整部《阳台上》来讲,其实略显“无戏”了。该片讲的是复仇与和解,若是作为短片故事存在,可能会拍摄的非常精彩。但作为一部院线长片,《阳台上》需要更丰富的故事内容才行。在具体实现当中,我们可以看到各色人物的生存境遇,但每个人的生存境遇都是惊鸿一瞥的,都失之于浅。普通导演若是能做到这种浮世绘式的剧情模式,已然不差。但是,张猛导演显然离影迷的期待值还有一些距离。

《阳台上》缺少更深刻与原创的主旨。对于原著作者任晓雯小姐姐来讲中国十大禁片,复旦大学新闻新闻学院的学习背景,让她更亲近于王安忆和严歌苓等人的创意写作路数。这个路数,对讲出一个圆润的故事有事半功倍的作用,但是,这个路数很难提供一个深刻与原创的作品主旨。所以,在《阳台上》我们只能看到一个已经被大量作品咀嚼过的“复仇与和解”的“老腔调”,而且这个老腔调在具体的桥段故事上,也缺少更多的新花样。


创意写作的问题是,只教一招一式的具体技巧,却缺少对作naughtyamerica家本身内功的修炼。作为小说存在的《阳台上》,问题正在此处,立意先行(复仇与和解),具体故事尽量放置到真实的社会空间内,然后给人物建立一些机械化的社会活动与联系。这种技法下的作品,人物缺少真实感,更缺少体温。张猛导演和周冬雨拿到的原著是有大问题的,作品是“死”的。演员和导演再努力,也无力回天。